Перед клубом Village Underground ажиотаж. Билеты на сегодняшний концерт были распроданы практически моментально, так что повсюду висят предупреждения – если у вас нет билетов, попасть внутрь даже не пытайтесь. Как оказывается, сегодня здесь даже кассы нет, так что с электронным билетом нам приходится минуть пять постоять у входа, пока организаторы ищут наши фамилии в списках. Большая часть народа, как видно, пользуется опцией «прислать билет по почте», а мы, стоя у дверей, развлекаем девочку-на-списках рассказами о том, сколько бы шел такой билет в Россию. Та впечатляется.
Village Underground полностью оправдывает своё название – очень андерграундный и в хорошем смысле слова деревенский. Кирпичные своды, сцена, простенький бар, столик с футболками, гардероб (как всегда в Лондоне его услуги стоят два фунта – походив неделю по концертам, можно разориться). Минимум дизайна, ноль пафоса. Больше всего атмосферой и размерами это место похоже на «Актовый зал». В расписании на ближайший месяц – Дамо Судзуки (Damo Suzuki), 23 Skidoo, Doom, Hexstatic, Mono, Toro Y Moi. На завтра был запланирован концерт Machinedrum, но увы, отменился.
В восемь, точно по расписанию, на сцене появляется паренек по имени D/R/U/G/S. Народу, несмотря на солдаут, пока примерно на ползала. У Каллума Райта (Callum Wright) очень недурственная музыка. С одной стороны чем-то напоминает The Field (слепленные из микроскопических кусочков танцевальные коллажи), с другой – следующий этап эволюции группы Port-Royal. Возвышенно, очень плотно, очень мелодично и при этом обладает драйвом и энергетикой ранних сетов Пола Окенфолда (Paul Oakenfold). Получается первоклассный рейв для больших площадок, который и в маленьком клубе работает безотказно. Вдобавок, у парня отличный лайв. Перед ним два сэмплера Roland SP404 (между ними Каллум мечется как подорванный) и барабанный контроллер Alesis, который D/R/U/G/S время от времени поколачивает палочкой. Смотреть нескучно, а слушать тем более.
Delphic на сцене в девять с небольшим, и к этому моменту в клубе уже биток. Солдауты в Англии щадящие, но народ всё равно стоит плотненько. В группе аж пять человек. На переднем плане – вокалист, клавишник и гитарист-ботаник (это и есть первоначальный состав, Дельфик начинали как трио), чуть сзади – барабанщик и басист, который присоединился к Delphic уже перед этим турне. На вид все ребята очень серьезные и ухоженные. Белые рубашечки, пиджачки – не то Kraftwerk, не то The Killers.
Начинается всё со свежего сингла «Good Life» - эта вещь поначалу вызвала у меня неоднозначные чувства, но сейчас я уже готов воспринимать её как хит, к тому же живьем она звучит отменно. Продолжение в виде «Halcyon» и еще одной новой песни выглядит этаким «вкатыванием в концерт», самый угар начинается потом. «Red Lights», и без того моя любимая вещь, превращается в клавишное рубилово в духе Orbital, Рик Броудман (Rick Broadman) только и успевает метаться между разными машинками. Рассмотреть из них можно только MS2000, но зато слышно каждый звук. Арпеджиаторы визжат, свистят и качают. Из пятиминутного электронного запила вылезает «This Momentary» и рейв продолжается. Нечто подобное на сцене выдают норвежцы 120 Days, но у Delphic есть еще и харизма рок-звезд.
Еще одна новая песня, и это уже скорее повод для грусти. На слух новые вещи отличаются от старых разительно. Они медленнее, уже не строятся вокруг электронных наворотов, да и рейв-эйфории нет и в помине. Чем-то это напоминает не слишком удачные опусы Duran Duran, но больше всего – Keane образца «Perfect Symmetry», архетипический «новый альбом любимой группы, каким мы его не ждем». Увлечение «современным R&B», которое в одном из интервью озвучивал Броудман, увы, не шутка.
К счастью, со старыми вещами полный порядок, и звучит их сегодня много. В «Clarion Call» к клавишной пульсации прибавляется еще и спейс-роковый драйв а-ля M83, который парням тоже очень к лицу. А дальше, тоже в миксе, с длиннющим вступлением через замедление и ускорение, исковерканная «Doubt». Народ ревет и скачет в потном угаре. Заканчивается основной блок еще одной новой песней с припевом «I’m afraid of the world» – она уже получше (тоже с привкусом пост-рокового пафоса), но всё равно не шедевр. Ну а на бис – еще одна новинка, плюс долгожданный «Counterpoint», переходящий в шквалистую «Acolyte», где коллективный рейв-запил уже выдают все пятеро. До чего же эффектный лайв, ради этого определенно стоило лететь сюда через всю Европу. Вот только что же за конфуз с новыми песнями, может все-таки доработают и приведут в порядок? Не иначе как треклятый синдром второго альбома.
Dave PELL (1925)
Fats DOMINO (1928)
Johnny CASH (1932)
Mitch RYDER (1945)
Sandie SHAW (1947)
Michael BOLTON (1954)
Сергей Геннадьевич ГУРЬЕВ (1961)
Helene SEGARA (1971)
Erykah BADU (1972)