До недавнего момента я полагал, что приглашение героя московских хайр-металлистов 90-х Юрия Ленина из Lady's Man в прогрессивный проект Mechanical Poet - это сугубо отечественная аномалия, вызваная то ли дефицитом хороших вокалистов, то ли полной потерей самим Лениным ориентации во времени и пространстве. Однако выяснилось, что подобный выверт может случиться в карьере любого состоявшегося музыканта.
Живет в Штатах такой парень Себастьян Бах (Sebastian Bach). Безумный блондин со стальной глоткой, рокер - пробы негде ставить: везде одни татуировки. Нашей публике известен главным образом по вокалированию в хайр-металлической бригаде Skid Row, хитовым боевику "Monkey Business" и балладе "I Remember You". Однако парень не так-то прост, как может показаться. Покинув Skid Row на вершине успеха, он организовал в конце 90-х неожиданный инди-проект The Last Hard Men с безумным Джимми Чемберленом из Smashing Pumpkins на барабанах, басисткой Келли Дил из Breeders и гитаристом Джимми Флюминоном из The Frogs. Не так давно зазвал на свой сольный альбом величайшего затворника рок-н-ролла Акселя Роуза, дабы народ еще до выхода "Chinese Democracy" мог убедиться, что с голосом у "рыжего-эгоиста-в-килте" все в порядке. А теперь вот сменил за микрофонной стойкой дорогого товарища Джеймса Ла Бри. Нет-нет, не в Dream Theater. А в чуть менее известном проекте Frameshift. Но разве это особенно важно?
Студийное воплощение Frameshift состоит из двух парней - один, Эдди Марвин (Eddie Marvin), играет на барабанах, другой, Хэннинг Паули (Henning Pauly) - на всех остальных инструментах. И вдобавок пишет материал. Темой диска "An Absence Of Empathy" стала природа человеческой агрессии, и по буклету альбома в изобилии раскиданы изображения стреляющих в мир слепцов, вычеркнутых из жизни детей и самих Баха и Паули в окровавленных смокингах. В боевике "Just One More" цепляет строчка "Propaganda in my head / Another woman dead". Вряд ли это - про недавнюю истеричную шумиху вокруг убийства в московском Кунцево. Но цепляет. "Miseducation" не так плакатна, как, "Another Brick In The Wall", но развивает все ту же тему политики школьной уравниловки - только на сей раз проводимой не учителями, а гопнической частью учеников в отношении проблемных детей. К сожалению, аранжировка этого номера откровенно перегружена далеко не везде уместными индустриальными шумовыми эффектами. А решись Паули от них отказаться - песня прокатила бы даже круче, и пополнила бы список гимнов рассерженных школяров.
При первом прослушивании может показаться, что все это - музыка скорее для ума, нежели для сердца. Однако второй подход к снаряду расставит все по местам. "I Killed You", начинаясь, как смурная баллада с винтажным электроорганом, вскоре взрывается пробирающей до печенок вокальной пиротехникой Баха в сочетании со строгой чередой стереоэффектов. И уже к первому припеву "Push The Button", несмотря на традиционно-авангардистскую затравку композиции, Себастьян готов вести рокерскую братию на баррикады.
Для Frameshift этот альбом - шаг вперед: от "прогрессива ради прогрессива" в сторону чуть большей роковости. Жаль только, что шаг такой осторожный и маленький.
Если Паули не намерен записывать следующий альбом с новым вокалистом и делать очередной стилистический шаг в сторону, ему следует дать текущему горлопану больше свободы для того, чтобы развить наметившуююся возможность превратить свой концептуализм в настоящую музыку. Поклонникам же Баха категорически не рекомендуется слушать "An Absence Of Empathy" вечером после трудового дня: ни черта не поймете. А вот с утреца, на свежую голову эта запись вштырит получше пары литров черного кофе.