Эта группа каждым новым альбомом удивляет своей способностью раз за разом проноситься по изъезженным дорожкам собственного стиля, не надоедая слушателю кажущимся однообразием песен. В сущности эти немолодые уже мужики до сих пор играют примерно то же самое, что и на первом своём альбоме - вот только исповедуемый ими стиль по-прежнему не поддаётся чёткому определению. Впрочем, ещё десять лет назад сами музыканты решили, что это будет называться "минималистический максимализм". И с тех пор раз за разом выжимают максимум из одного и того же минимума - блюзового квадрата, небрежно кинутого на прямолинейный и ломовой фанковый ритм.

Небрежность в версии "Морального Кодекса" доведена до состояния почти что физиологического совершенства. Иногда кажется, что любое, даже самое случайное прикосновение Девлет-Кильдеева к грифу забытого в тёмной комнате инструмента прозвучит настолько гармонически безупречно, что из получившегося созвучия в конце-концов возникнет новая песня. А лужёная глотка Мазаева способна превратить в радиошлягеры даже детские считалочки вроде "Вышел месяц из тумана" или "На палубе матросы курили папиросы".

Ещё за несколько месяцев до выхода альбома в свет практически половина представленных здесь песен окупировала FM-частоты. Безо всякой рекламной шумихи, светских сплетен и модных в последние годы раздач промо-синглов народу на улицах в обмен на "мёртвого осла уши". Хлёсткая "В Москве Наступает Полночь", провокационно построенные на детских считалочках "Матросы", ассоциативная "Реки И Горы", и выдержанный в традициях Тома Джонса "Запретный Плод" звучат отовсюду. А по MTV крутят циничный видеоклип на песню "Кошки", согласно сюжету которого старикашка-миллионер - не совсем ещё старикашка.

Музыканты "Морального Кодекса" никогда не гнались за модой, но и не пытались её формировать. Они просто гнут собственную линию, играя свой вариант рок-н-ролла без инвентарного номера.